Grønvold, Marcus Fredrik Steen
Né le 5 juillet 1845 à Bergen
et mort le 10 octobre 1929 à Salzbourg
Il était le frère du peintre Bernt Grønvold et de l’écrivain Didrik Hegermann Grønvold . Son père Christian August Grønvold était curé, marié à Marcilia Frederika Steen. Marcus Grønvold a épousé Hedwig Hermann.
Marcus Grønvold fut l’apprenti de Johan Losting et Frants Bøe à Bergen en 1865 et étudia de 1866 à 1869 à l’Académie des Beaux-Arts de Copenhague avec August Schneider et Christian Meyer Ross . Il bénéficie de plusieurs bourses de voyage avec des séjours à Hallingdal (1869), Setesdal (1871), en Bavière (1871), en Suisse , en Allemagne et en Italie (1875) et à Paris (1878). Il séjourne ensuite à Düsseldorf en 1880.
Dans les années 1880, il effectue des voyages au Tyrol du Sud, en Suisse, en Allemagne, à Venise, Rome, en Autriche (Carinthie), et de nouveaux voyages en Allemagne (Franconie et Chiemsee) jusqu’à la Première Guerre mondiale .
Dans les mémoires Fra Ulrikken til Alperne (Oslo 1925), il écrit : « J’ose dire que Ross, (CM Ross) Schneider (A. Schneider) et moi, indépendamment l’un de l’autre, avons rompu avec la tradition norvégienne selon laquelle quiconque voulait devenir peintre, a dû aller à Düsseldorf » (p. 58).
À l’académie de Copenhague, il découvre la tradition romantique qui s’est développée auprès des étudiants de Christoffer Wilhelm Eckersberg.
Les dessins conservés au Musée historique de Bergen et au Nordiska Museet de Stockholm, issus de voyages d’études en Norvège entre 1862 et 1871, témoignent d’un intérêt typique de l’époque pour l’ancienne culture agricole.
Grønvold fut l’un des premiers artistes norvégiens à poursuivre ses études à Munich. « J’ai choisi Munich dont la réputation ne cessait de croître et qui était une ville bon marché. Paris était trop loin et trop cher » (p. 81).
Ses études auprès de l’élève de Piloty, Otto, puis auprès de Piloty lui-même, lui ont permis de se former à la peinture d’histoire avec une touche romantique tout en mettant l’accent sur la représentation authentique de l’environnement.
Les images de Grønvold des années 1870 montrent des liens avec deux genres de la peinture d’histoire. L’un comprend des sujets germaniques et vieux norrois, le second est consacré à la vie monastique, qu’il dépeint avec un accent anecdotique .
Son talent pour le dessin se manifeste dans les études d’architecture et d’intérieur. Les couleurs sont relativement sombres dans les années 1870, mais la palette change, comme dans l’art allemand en général, sous l’impulsion de l’art français des années 1880. Une influence de Wilhelm Leibl est visible dans les œuvres de cette époque.
Peu à peu, Grønvold s’attaque à la peinture de genre qui vient de plus en plus remplacer la peinture d’histoire par ses emprunts aux couleurs et aux motifs de la Renaissance et du baroque. C’est une peinture littéraire avec une touche naturaliste et une couleur sourde.
En tant que portraitiste réaliste, Grønvold excelle.
Plus tard, les motifs « modernes » ont suivi le modèle français avec des pointes populaires ou des scènes montrant la rencontre entre les riches citadins et la population rurale.
Parallèlement, Grønvold cultive un motif rare dans l’art norvégien, mais apprécié des acheteurs, des scènes en plein air avec des dames et des messieurs en costume rococo ou Louis XVI.
Grønvold était également un peintre paysagiste, avec une couleur qui oscillait entre le vert monotone et le vert un peu plus polyphonique.
Au cours des premières années de sa carrière artistique, il fournit des illustrations à Illustrert Nyhedsblad, puis aux magazines allemands Illustrierte Zeitung, Gartenlaube et Daheim.
En 1925, il publie les mémoires Fra Ulrikken til Alperne.
